知名导演贾樟柯：不能把中国电影只做成主旋律的专卖场（组图）

疫情带来的一些问题，随着疫情的消解，马上就能解决。比如问观众会不会回到影院？我觉得这是个伪命题，疫情一结束，有吸引力的电影一上画，观众自然就会回来。

但有一些问题实际是被疫情掩盖的，不是疫情过去就能解决的。这些沉重的问题是要中国所有的电影工作者，甚至观众，一起去面对和承担的。

一是这几年的电影，成功的类型过于单一。比如我们太过于依赖档期，电影作为一种便宜的、常态化的娱乐消费，以前观众可以每周看一两场，现在变成只有春节或者热门档期才会去看，这是不正常的；

二是存在一些潜在的、不正常的竞争。对于任何一个商业行业来说，确定性都是非常重要的。什么是确定性呢？比如说有的电影，拍的时候就知道它什么时候能上映，整个宣发、运作都是很顺畅的。

贾樟柯参演短片《地球最后的导演》

但是有大量的中小影片，特别是探索性的、实验性的、年轻导演的艺术性电影，却充满了不确定性。说得再直白一点，拍完了，两年还是三年能拿到放映许可，没有人能说清楚。这样的不确定性，给行业带来非常大的忧虑，钱啊、投资啊就不会往这些电影上投了，我们的人才储备就会出现问题。

我们原来其实是挺活泼的一个多元化投资格局，现在可能就变成了，那大家就都投主旋律呗，它安全，它有确定性啊。 所以我们不能把中国电影只做成主旋律的专卖场，这是对中国电影，对子孙后代，对中国文化完全不负责任的一种做法。我可以不说这个话，你好我好大家好，但是我想很善意地说，时间长了，这是一个很大的问题，真的不能这么搞。

我只想呼吁一个东西：要给所有电影平等的、确定性的环境。有确定性，大家的日子就好过一点，否则三分之二的制片公司和导演的日子都是很难过的。

面对国产电影多元化创作的问题，贾樟柯表示，希望我们能想象到的、想象不到的类型都可以拍摄，都可以有确定性地进入市场。我们曾经有过一段这样的时间，但是最近变得越来越没有确定性， 我觉得其实跟股市很像，股市的动荡也跟不确定性有关，电影的潜在真实危机也是不确定性。