被陈思诚和诺兰一起致敬的大师，手下的美人个个绝美又不止于男凝
近期上映的《解密》大家都看了吗？
影片中各种超现实场景的拍摄，见证了国产电影工业的进步。
其中男主金珍独自坐在剧院观看《红灯记》的段落，让人想起今敏电影《红辣椒》中，成为无数人电影语言启蒙的场景。
在这个场景里，男主在梦境中的影院以“动画”的方式，向红辣椒介绍摄影手法“越轴”。
这里的越轴手法也成为了影片中区别现实与梦境的电影语言之一。
暗示还在梦中
这种以为自己回到现实，却发现还在梦境中的设计，也被后来的诺兰运用到《盗梦空间》里。
从第一部长片动画电影《未麻的部屋》开始，到《千年女优》与《东京教父》，再到第四部的《红辣椒》。
今敏大师给动画史留下了太多珍贵的宝藏。
未能制作完成的《梦的机器》也成为喜爱今敏电影美学的观众心中深深的遗憾。
就来一起重温下由今敏大师创造的超现实艺术帝国吧。
大师今敏
1963年10月12日出生的今敏，对应的日和生日色是褚褐色。
有个说法是，褚褐色代表着朴素低调的优雅，同时也象征着强大的个性与旺盛的想象力，这一点在今敏的性格与电影美学中体现的淋漓尽致。
高中时被当时热播的动画《机动战士高达》启发审美，从此坚定了为了要从事动漫创作行业的梦想。
大学毕业于武藏野美术大学视觉传达设计系，科班出身的教育背景奠定了他电影美学的根基。
可以说，今敏是从一而终的艺术家。21岁成为漫画家时的作品《海归线》，这时的风格与审美与后期如出一辙。
在其他动画电影中以编剧+美术指导身份锻炼自己的今敏，终于在34岁时迎来作为动画电影导演的处女作《未麻的部屋》。
也叫《完美之蓝》或《蓝色恐惧》
从这一部电影开始，今敏现实与梦境交织的处理方式就开始深入人心了。
他的电影台词是值得细品的，每看一次都会有新的感受。
除去那些恢弘盛大的场景，今敏其实更擅长小细节的刻画。比如细腻到可以一帧一帧观赏剖析的人物心理，还有那些可以拿放大镜看的场景细节。
在创造女主角雾越未麻的房间时，我们看到布局+器物就能对人物的喜好+习惯有个大致的判断。
这种呈现，基于非常生活化的现实美学积累。
今敏电影中的场景美之所以能打动人，就在于那些怎么放大也处处充满新奇的细节。
就像宝藏一样，值得人去挖掘。
彩蛋：日本超人气娃娃sonny angel
《未麻的部屋》以继续转型的少女偶像未麻为核心，让看似柔弱可欺的女性从被剥夺方成为剥夺的那一方，去审判所有低俗的、高傲的、扭曲的、妄图操纵他人以及惺惺作态的丑态。
用这样的视角表达今敏自己对电影美学的态度与价值观。
正如他所说：“在第一次当导演的阶段就不自觉的宣告了自己以后的状态，这种一致性让我觉得有趣。”
从一而终，不外如是。
人物与人性
今敏电影美学的一大特质是，女主角都非常美。
人物画风跟现在清水幼态的可爱风全然不同，是非常有代表性的、千禧年的浓郁华丽质感。
雾越未麻
《千年女优》中作为前辈、站在女主对立面的岛尾泳子，出场的寥寥几笔就是裸色系也抵挡不住的万种风情。
岛尾泳子
看今敏的手稿也能看出这种非常成熟妩媚的美感，跟女主的清纯甜美不同，这张脸写满了慵懒明艳与锐利。
而女主藤原千代子，拥有从眼神+表情中透出的年轻与天真。
作为优雅的代名词，今敏在描绘千代子时用了很多充满日和文化的绚丽分镜。人物情绪的细节处理也极佳，眼含泪光的美，只需下眼睑那一抹暗红就足够。
藤原千代子
但更深刻的，还是对人物美丽与魅力来源的刻画。
正如作为曾经的美貌集合体岛尾泳子说的那样：“我妒忌你的青春，不停地追逐那个男人让你永葆青春。我只能演越来越老的女人，现在我连恨你的力气都没有了。”
可以说，今敏的笔下，美人同时拥有东方的轮廓形象+西方的深邃线条。
千叶敦子
光影打在正脸时清纯可人，充满典雅的韵味。而换个角度，就能看出对轮廓高差细节的光明呈现。
与此同时同时，对人物情绪+面部细节的刻画称得上是王者级别的大师，这才让每一位人物都饱满鲜活到被人喜爱。
美由纪
在今敏的电影中，女性是展现美学与价值观最重要的核心。
因此在展现女性柔媚充满魅力的肢体语言上，今敏也是不遗余力且当之无愧的氛围感大师。
就像他所钟爱的题材立意，都是引人深省的、残酷的、充满人性的压抑与矛盾的现代题材。
而题材的呈现，却选择用这些光怪陆离的、架空融合的手法表达。
讽刺日本社会文化的一幕
他的电影美学中，女性是重要的欲望的集合体，同时也承担着成长与打破梦境重归现实的重任。从被狩猎者到狩猎者，变换的是身份地位，不变的是复杂人性。
在这种偏好下， 神圣四部曲中的第三部《东京教父》，可以说是难得的治愈系黑色童话。
它告诉我们，人性始始终不灭的光辉与温度。
电影美学表达
不论剧情多么深刻+光怪陆离，审美的绚丽与浪漫是今敏电影美学不变的旋律。
《东京教父》圣诞夜中奇迹般的转场堪称神来之笔。
被他玩到极致的蒙太奇手法，也充分展示了导演的脑洞与艺术性。
在今敏的分镜中，会看到不同视角的相互凝视。
我们透过鱼缸看鱼，鱼也透过水在看我们。
《未麻的部屋》中女主的美人入浴图，是镜头语言+分镜视角的另一种表达。
要知道这部电影制作于1997年，如此有创新性的呈现足以证明今敏的电影美学功底。
在后期被《梦之安魂曲》直白的借鉴也就不足为奇。
也是在这里，女主詹妮弗·康纳利贡献出少见的，破碎与绮丽融为一体的美感。
用最超现实的视觉呈现手段，表达现实题材的电影，是今敏最擅长的。
《红辣椒》中的每一处重要转场，逻辑与连贯性都是冲破想象力的神作。
时间与空间的转换，就在一瞬间。
刻画女主红辣椒人物性格时的两处镜头，连贯的拼接美学呈现出最极致的电影蒙太奇，用很简单的行为揭示角色和行为间的内在联系。
用超现实主义的视觉效果，去表达感性表象背后的，人物本真的性格。
红色调贯穿了《红辣椒》电影始末，看到这一抹新鲜刺激的红色，就知道是，是paprika的颜色。
今敏电影美学的色彩氛围，是与立意相反的灿烂多彩。
被偏爱的浓郁的高饱和色调，给真实的题材涂上魔幻主义的色彩美。
又是被“致敬”的色彩氛围与分镜剪辑
分别指向激情与危险、醒目与混乱、沉稳与肃杀的红、橙、蓝色调是今敏热衷混合使用的神奇配方。
幻觉，梦境，现实在色彩营造的氛围中一一呈现。
可以说，不论是电影题材还是视觉呈现，今敏的电影是少而精的代名词。
也正因如此，47岁就不幸逝世的今敏太让人痛惜。
在弥留之际，他说：“我要怀着对世界上所有美好事物的谢意，放下我的笔走了”。
同样，他的电影，以及人们对他电影的喜爱，也是世间美好事物对他的谢意。
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